Москвоведение: особенности архитектуры А.В. Щусева в 20-30 гг. 20 века
Автор Денис Захаров
«Творчество в архитектуре более, чем в других искусствах, связано с жизнью», — говорил Щусев. Он постоянно искал связь архитектурных форм с жизненными процессами, не считая застывшими ни те, ни другие. Как истинный художник, он пробовал себя в разнообразных формах архитектуры, находя удовлетворение в познании и выражении все нового и нового и не удовлетворяясь до конца.
Содержание
Биография А.В.Щусева
Алексей Викторович Щусев происходил из дворянского рода. Родился он 8 октября 1873 года в Кишиневе. С детства он любил рисовать и уже тогда знал, что будет архитектором. Он много чертил, копировал из журналов репродукции, срисовывал фотографии, изучал памятники зодчества. За свои рисунки он получал награды и похвальные листы. В восемнадцать лет Щусев поступил в Высшее художественное училище в Санкт-Петербурге, которое успешно закончил через шесть лет. Он учился в мастерской архитекторов Григория Котова и Леонтия Бенуа, а также посещал живописные классы Ильи Репина и Архипа Куинджи.
В 1896 году Алексей Щусев закончил Академию художеств. За дипломную работу «Барская усадьба» зодчий получил Большую золотую медаль и право поехать за границу за государственный счет. Зимой 1897 года Щусев в составе Археологической комиссии отправился в Узбекистан. Его настолько впечатлила среднеазиатская архитектура, что восточные мотивы позже появлялись во многих работах зодчего.
В последующие годы Щусев занимался как проектами создания храмов, так и светскими работами. В советское время Щусев стал одним из наиболее востребованных специалистов в своей отрасли. Алексей Викторович Щусев проектировал здания не только для столицы. По проектам мастерской, которой он руководил, построено множество объектов во всех уголках страны.
Умер архитектор 24 мая 1949 года. Похоронен Алексей Викторович Щусев на Новодевичьем кладбище. Подробнее ознакомиться с биографией А.В. Щусева можно на ленте времени.
Раннее творчество
Первыми работами Щусева на архитектурной ниве были проекты восстановления храмов - в некоторых случаях практически из руин. За разработанную методику реставрации Щусеву присвоили звание академика. В ее основе лежал научный подход к вопросу, тщательные измерения и расчеты. В новое здание включались не только остатки стен прежнего, но и фрагменты перекрытий, которые извлекали из почвы (например, при раскопках). Рассмотреть дореволюционное творчество А.В. Щусева можно в презентации в Prezi.
Так, к 1907 году относится проект храма Покрова в Марфо-Мариинской общине. План храма напоминает старинный ключ: бородка повернута на запад, три закругленных лепестка - ушка ориентированы на восток. Эти три полукруглые апсиды и создают ощущение уюта, пряча от глаз основной объем сооружения, который завершен высоким крепким барабаном, увенчанным чуть заостренной сферой купола.
Следующим крупным заказом стал Казанский вокзал, на строительство которого выделили баснословную сумму — 3 миллиона золотых рублей. В 1911 году именно Щусева утвердили главным архитектором.
Вокзал являлся грандиозным сооружением, выходившим тремя фасадами на Каланчёвскую площадь, Рязанский проезд и Новорязанскую улицу.
Главной доминантой вокзала является башня высотой 73 метра, аналогичная башне Сююмбике Казанского Кремля. Башня увенчана фигуркой змея Зиланта – древнего символа Казани. Слева от главной башни находится невысокая башня с часами, на циферблате которых изображены знаки Зодиака. За часовой башней, параллельно Рязанскому проезду находились тёплый перрон и ресторан. Интерьер ресторана был оформлен в стиле дворцов русского барокко XVIII века - в нём Щусев использовал монументальную живопись, выполненную по эскизам художника Е.Лансере.
Генеральный план "Новой Москвы" в 20-е годы 20 века
Генеральный план «Новая Москва» стал первым советским проектом реконструкции Москвы. Его проектирование шло в Архитектурной мастерской при строительном отделе Моссовета под руководством И. В. Жолтовского и А. В. Щусева, консультантами были инженер Г. Д. Дубелир, архитектор В. Н. Семёнов и др. В 1922 году был создан Учёный совет «Новая Москва» во главе с Щусевым, ещё ранее взявшим на себя инициативу в этой работе.
Именно Щусев смог сплотить всех их в этой работе. Причём не только в силу своей дипломатичности, а потому, что генплан был направлен на реализацию принципиально важной идеи сохранения исторического облика Москвы, которую все они разделяли. Называя её застройку «живописной и жизненной» и высоко оценивая разнообразие стилей, Щусев стремился сохранить уникальное архитектурное лицо города.
Главный принцип, выдвинутый Щусевым-градостроителем, — перенос административного центра на северо-запад, на Петроградское шоссе. Это позволяло оставить неприкосновенными Кремль, Китай-город и значительную часть Белого и Земляного города. Очевидно, что Щусев ориентировался на концепцию города-сада, сложившуюся в Европе ко второй половине XIX века и предлагавшую создать комфортные спутники вокруг промышленных городов.
В центре города предлагалось многие кварталы чередовать с парками и скверами, Обводной канал засыпать и тоже превратить в парк.
На всех чертежах проекта «Новая Москва» среди озеленённых пространств бросаются в глаза многочисленные церкви, монастыри, старинные общественные здания, такие как Университет на Моховой, дом Пашкова (Румянцевский музей), Покровские казармы, трактованные как доминанты, и хотя в разных эскизах были разные версии некоторых конкретных планировочных фрагментов, во всех них особое внимание обращено на исторические здания и памятники, их градостроительную и визуально-ландшафтную значимость.
Завершить наметившееся сотрудничество исследователей и градостроителей не удалось. Деятельность по охране памятников комиссии Моссовета была вскоре прекращена. Нестабильность стиля массовой застройки Москвы и особенно предполагавшиеся вокруг неё города-сады с индивидуальными домами, — всё это не могли принять тоталитарные идеологи, прикрепившие к проекту «Новая Москва» броский ярлык «музейного».
Советский период 20-30 гг. 20 века
Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Самый первый деревянный мавзолей был возведён под руководством архитектора в считанные часы ко дню похорон В. И. Ленина 27 января 1924 года. Уже самое первое сооружение представляло собой кубический объём со ступенчатым завершением. Весной 1924 года Щусев создал вторую версию здания, к которому были пристроены две трибуны. Когда выяснилось, что тело вождя может быть сохранено в течение длительного времени, возникла необходимость в постройке долговременного мавзолея. Конкурс на его строительство выиграл А. В. Щусев и в октябре 1930 года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитом и лабрадоритом. В его форме можно видеть сплав архитектуры авангарда и декоративных тенденций, ныне называемых стилем ар-деко.
Целый ряд работ Щусева, относящихся ко второй половине 1920-х годов, воплотили в себе архитектурные формы конструктивизма. Это проекты зданий Наркомзема на Садово-Спасской и Механического института имени Ломоносова на Садовой-Триумфальной.
Здание Наркомзема считается памятником архитектуры конструктивизма конца 20-х — начала 30-х годов. Оно состоит из 3 корпусов, выстроенных вокруг внутреннего двора трапециевидной формы, и занимает целый квартал. Центральный корпус выходит на Садовую-Спасскую, угол на пересечении с Орликовым переулком выделен полуцилиндрическим ризалитом, угол с проспектом Академика Сахарова пластически выделен скруглением стен, над которым на уровне 7—8 этажей проступают ровные грани прямоугольного объёма. В здании Наркомзема сочетаются разные формы и объёмы, создающие асимметрию, используются ленточные и «лежачие» окна, контрастирующие с гладкими оштукатуренными поверхностями.
Здание для Механического института им. М.В. Ломоносова, которое позднее заняла Военно-политическая академия им. В.И. Ленина, было решено построить рядом с парком «Аквариум» в конце 1920-х гг. На фасаде здания располагается полукруглый висячий эркер, ленточные окна верхних этажей, вертикальные окна лестничных клеток, что характерно для архитектуры конструктивизма. Посередине фасада над крышей находятся квадратные часы, вмонтированные в прямоугольный выступ. Это здание интересно и изящно в своей простоте. Однако здание института в стиле авангард сложнее и больше, чем это представляется со стороны Б. Садовой. Оно разбито на три корпуса, соединенных между собой. Со стороны сада в здании запланированы огромные застекленные пространства — сплошное остекление. Если внимательно вглядеться в ассиметричную плоскость фасада, то можно увидеть, что в состав нынешнего здания института вошли прежние постройки, сохранившиеся по Б. Садовой к 1920 г.
Вывод
Несмотря на отдельные противоречия, несмотря на то, что А. В. Щусев не стремился к законченному изложению своих концепций, все же в его работах постоянно звучит одна нота, одна устойчивая, хотя и как бы пунктиром проходящая мысль, мысль о художественной свободе зодчего. Она тесно связана с отмеченной особенностью его архитектурного творчества как средства самовыражения.
Тема свободы в творчестве настолько и теоретически и практически крупна, что трактовка ее Щусевым заслуживает внимания и изучения, как оригинальный вклад этого чрезвычайно сильного художника в архитектурную эстетику нашего времени.
Для лучшего ознакомления с архитектурой А.В. Щусева вы можете пройти тест.
Список использованных источников
2. Храм Покрова в Марфо-Мариинской обители
