Образы-символы в повестях А.В. Чаянова — различия между версиями
| Строка 12: | Строка 12: | ||
---- | ---- | ||
| − | [[Файл:Kykla09 | + | Повесть Чаянова «История парикмахерской куклы, или Последняя любовь московского архитектора М.» (1918). ''Глава IV. Восковая кукла.'' |
| + | [[Файл:Kykla09.PNG|500px]] | ||
| + | Повесть: «Венецианское зеркало, или Удивительные похождения стеклянного человека» (1923). ''Глава пятая, и последняя, содержащая конец нашей истории и немало доказательств тому, что за Москвой-рекою существует нечто выходящее за пределы допускаемого благонравными педантами.'' | ||
| + | [[Файл:Kykla22.PNG|500px]] | ||
---- | ---- | ||
Версия 19:19, 31 октября 2017
Автор: Участница:ШаповаловаДВ
Чаянов Александр Васильевич (17[29].01.1888—1939), писатель. По образованию и основной специальности агроном, экономист.
*Перед дальнейшем изучением темы настоятельно рекомендуем ознакомиться со списком романтических повестей А.В. Чаянова
I. Женские образы в повестях А.В. Чаянова: В мистических повестях А.В. Чаянова женские образы играют ключевую роль в развитии действия. Герой следует за возлюбленной, стараясь разгадать ее тайну. Спасая возлюбленную, он проходит своеобразную инициацию, выходит из-под власти рока. Или же, постепенно погружаясь в омут страсти, отдается во власть потустороннему миру.
II. Образы-двойники в повестях А.В. Чаянова: Тема двойничества, восходящая в творчестве Чаянова к романтической традиции XIX века, к одноименной новелле Гофмана, развита почти во всех мистических повестях. Мужские и женские персонажи видят в образе-двойнике свое искаженное отражение.
Повесть Чаянова «История парикмахерской куклы, или Последняя любовь московского архитектора М.» (1918). Глава IV. Восковая кукла.
Повесть: «Венецианское зеркало, или Удивительные похождения стеклянного человека» (1923). Глава пятая, и последняя, содержащая конец нашей истории и немало доказательств тому, что за Москвой-рекою существует нечто выходящее за пределы допускаемого благонравными педантами.
